{"id":7077,"date":"2026-04-27T22:50:50","date_gmt":"2026-04-27T21:50:50","guid":{"rendered":"https:\/\/mouillere.com\/universconvergents\/?p=7077"},"modified":"2026-04-28T19:39:04","modified_gmt":"2026-04-28T18:39:04","slug":"consommation-de-la-musique-aux-antilles-guyane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mouillere.com\/universconvergents\/2026\/04\/27\/consommation-de-la-musique-aux-antilles-guyane\/","title":{"rendered":"Consommation de la musique aux Antilles-Guyane"},"content":{"rendered":"

Newstank Culture<\/a> fait \u00e9cho \u00e0 une \u00e9tude sur la consommation de la musique aux Antilles-Guyane r\u00e9alis\u00e9e par F\u00e9d\u00e9rap<\/a> et le ChewinGum, agence d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la musique enregistr\u00e9e en Guyane,\u00a0\u00a0avec une pr\u00e9f\u00e9rence pour le streaming audio men\u00e9 par Spotify et Apple Music, et le streaming vid\u00e9o port\u00e9 par YouTube, et des disparit\u00e9s territoriales et \u00e9conomiques (co\u00fbt de la vie \u00e9lev\u00e9 et revenus m\u00e9dians plus faibles) qui freinent l’adoption des abonnements payants. Parall\u00e8lement, le support physique est devenu marginal en raison de la disparition quasi totale des points de vente et des surco\u00fbts li\u00e9s \u00e0 l’importation.<\/p>\n

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 <\/p>\nhttps:\/\/mouillere.com\/universconvergents\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/2025-ConsommationMusiqueAntillesGuyane.m4a<\/a><\/audio>\n

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Pratiques et habitudes d’\u00e9coute<\/h2>\n

Contextes et supports privil\u00e9gi\u00e9s<\/h3>\n
    \n
  • Lieux d’\u00e9coute :<\/b> La voiture s’impose comme un lieu majeur (86 %), suivie de l’\u00e9coute \u00e0 la maison lors d’autres activit\u00e9s (81 %) et des s\u00e9ances de sport (59 %).<\/li>\n
  • Appareils :<\/b> Le t\u00e9l\u00e9phone portable domine sans partage (96 %). Les syst\u00e8mes sonores de v\u00e9hicules (60 %) et la t\u00e9l\u00e9vision (49 %) suivent. L’\u00e9coute est per\u00e7ue comme une exp\u00e9rience de plus en plus intime, la cha\u00eene Hi-Fi ne concernant plus que 10 % des usages.<\/li>\n<\/ul>\n

    Pr\u00e9f\u00e9rences linguistiques et genres musicaux<\/h3>\n

    Le classement des langues \u00e9cout\u00e9es souligne la place fondamentale de l’identit\u00e9 locale :<\/p>\n

      \n
    1. Fran\u00e7ais<\/b> (96 %)<\/li>\n
    2. Anglais<\/b> (92 %)<\/li>\n
    3. Cr\u00e9ole<\/b> (92 %) \u2014 Une singularit\u00e9 forte par rapport \u00e0 l’Hexagone.<\/li>\n
    4. Espagnol<\/b> (54 %)<\/li>\n<\/ol>\n

      Concernant les genres, le Reggae-Dancehall<\/b>, le Zouk<\/b> et le Hip-Hop\/Rap<\/b> constituent le trio de t\u00eate dans toutes les r\u00e9gions \u00e9tudi\u00e9es. \u00c0 noter une production locale foisonnante, notamment en Guyane.<\/p>\n

      Analyse de la musique enregistr\u00e9e<\/h2>\n

      Domination du num\u00e9rique<\/h3>\n

      Le num\u00e9rique est le mode principal d’\u00e9coute pour 90 % des r\u00e9pondants.<\/p>\n

        \n
      • Streaming Vid\u00e9o (31 % des usages num\u00e9riques) :<\/b> YouTube est la plateforme leader (28,5 %), privil\u00e9gi\u00e9e pour sa gratuit\u00e9 (financement par la publicit\u00e9 pour 68 % de ses utilisateurs) et l’importance du format clip.<\/li>\n
      • Streaming Audio (62 % des usages num\u00e9riques) :<\/b>\n
          \n
        • Spotify<\/b> (25 %) et Apple Music<\/b> (20 %) se partagent l’essentiel du march\u00e9.<\/li>\n
        • Deezer<\/b> (7 %) et YouTube Music<\/b> (5 %) compl\u00e8tent le tableau.<\/li>\n
        • L’adoption du streaming audio est plus forte aux Antilles (61 %) qu’en Guyane (43 %).<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n

          Le march\u00e9 des abonnements Premium<\/h3>\n

          Le march\u00e9 est nettement plus jeune qu’en Hexagone. Les 25-34 ans repr\u00e9sentent 72 % des abonn\u00e9s Premium aux Antilles-Guyane, contre seulement 40 % pour la tranche 15-34 ans au niveau national. Les plus de 45 ans ne repr\u00e9sentent que 9,5 % des abonn\u00e9s locaux.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n
          Type d’offre Streaming Audio<\/strong><\/td>\nPart des utilisateurs<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
          Premium (Individuel)<\/b><\/td>\n66 %<\/td>\n<\/tr>\n
          Family<\/b><\/td>\n18 %<\/td>\n<\/tr>\n
          Freemium (Gratuit)<\/b><\/td>\n16 %<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

          M\u00e9dias traditionnels et supports physiques<\/h2>\n

          La Radio et la T\u00e9l\u00e9vision<\/h3>\n

          Bien qu’en retrait comme mode principal, les m\u00e9dias traditionnels restent forts en usage secondaire (33 %). L’\u00e2ge moyen des auditeurs est plus \u00e9lev\u00e9 (43 ans).<\/p>\n

            \n
          • M\u00e9dias leaders :<\/b> Le groupe Trace<\/b> (fond\u00e9 par Olivier Laouchez) et NRJ (Antilles\/Guyane)<\/b> dominent les pr\u00e9f\u00e9rences, suivis par les stations du r\u00e9seau Outre-Mer La 1\u00e8re<\/b>.<\/li>\n
          • Radios locales :<\/b> Des stations comme M\u00e9tis FM, Radio P\u00e9yi et KFM maintiennent une pr\u00e9sence forte.<\/li>\n<\/ul>\n

            Le d\u00e9clin des supports physiques<\/h3>\n

            Le CD et le vinyle sont devenus des produits de niche, consomm\u00e9s par un public d’une moyenne d’\u00e2ge de 44 ans.<\/p>\n

              \n
            • Disparition des points de vente :<\/b> Les grandes enseignes (Fnac, Cultura) pr\u00e9sentes sur place ne proposent plus de disques. Il ne reste que de rares disquaires ind\u00e9pendants (Sun\u2019Studio en Guyane, Sunshine Disquaire en Guadeloupe).<\/li>\n
            • Modes d’achat alternatifs :<\/b> 50 % des acheteurs se fournissent aux stands de merchandising lors des concerts et 43 % via les sites directs des artistes.<\/li>\n<\/ul>\n

              Freins \u00e9conomiques et enjeux de d\u00e9veloppement<\/h2>\n

              L’impact du co\u00fbt de la vie<\/h3>\n

              Le co\u00fbt \u00e9lev\u00e9 de la vie dans les DROM (14 % \u00e0 16 % de plus qu’en Hexagone, jusqu’\u00e0 +40 % pour l’alimentaire) r\u00e9duit le budget allou\u00e9 \u00e0 la culture. Les abonnements payants (120 \u20ac \u00e0 240 \u20ac par an) sont jug\u00e9s “non adapt\u00e9s” par une partie de la population.<\/p>\n

              Obstacles logistiques et fiscaux<\/h3>\n

              L’achat de supports physiques en ligne est p\u00e9nalis\u00e9 par :<\/p>\n

                \n
              • Des frais de port \u00e9lev\u00e9s.<\/li>\n
              • L’application de l’octroi de mer<\/b> et de la TVA locale.<\/li>\n
              • Des frais de gestion douani\u00e8re impos\u00e9s par les transporteurs.<\/li>\n<\/ul>\n

                R\u00e9mun\u00e9ration des artistes<\/h3>\n

                Un d\u00e9fi p\u00e9dagogique majeur subsiste : la consommation gratuite (vid\u00e9o) pr\u00e9domine, mais elle ne repr\u00e9sente que 7 % des revenus de la musique enregistr\u00e9e. L’\u00e9tude souligne qu’un “travail p\u00e9dagogique sur la r\u00e9mun\u00e9ration des artistes […] est primordial pour permettre l’expansion concr\u00e8te des artistes ultramarins”<\/i>. Le manque de distributeurs sp\u00e9cialis\u00e9s et d’outils de suivi des \u00e9coutes freine \u00e9galement la structuration de la fili\u00e8re locale.<\/p>\n

                Modes de d\u00e9couverte<\/h2>\n

                Les r\u00e9seaux sociaux sont la premi\u00e8re source de d\u00e9couverte. Cependant, des diff\u00e9rences territoriales apparaissent dans l’usage des nouvelles technologies :<\/p>\n

                  \n
                • Recommandations algorithmiques :<\/b> Tr\u00e8s utilis\u00e9es en Guadeloupe (61 %), mais beaucoup moins en Martinique (28 %) et en Guyane (21 %).<\/li>\n
                • Playlists \u00e9ditoriales :<\/b> Leur usage reste marginal (14 %), faute d’une \u00e9ditorialisation suffisante d\u00e9di\u00e9e aux genres ultramarins (\u00e0 l’exception de quelques initiatives sur Deezer).<\/li>\n<\/ul>\n

                   <\/p>\n